Die besten Serien in der ARD Mediathek

Lohnt sich's?

Visuell starke Bilder und ein ungewöhnlicher Mix aus Horror und Thriller machen die Serie zu einer klaren Empfehlung. Wenn der Konflikt sich später über das Oderbruch hinaus ausweitet, steigt das Tempo merklich an. Manche Action-Momente fallen zwar etwas überzogen aus, doch die düstere Gesamtstimmung gleicht diese kleinen Ruckler gut aus.

Lohnt sich's?

Überwiegend sehr stark: Die letzte Staffel bringt Ausstattung, Ensemble und politische Beklemmung zusammen, und die Bilder aus dem Berlin von 1933 wirken bis in die Nebenrollen durchdacht. Die Jagd nach Hitlers Krankenakte halten einige für konstruiert, andere stören sich an der freien Geschichtsdeutung. Mit dem Vorwissen aus den frühen Staffeln wirkt das Finale am stärksten.

Lohnt sich's?

In knackigen 15-Minuten-Folgen entwickelt sich ein rasantes Tempo, das kaum Pausen zulässt. Die Handlung wechselt vom Banküberfall bis zur japanischen Mafia im Karaoke-Club und bleibt dabei enorm abwechslungsreich. Witz und hohe Anspannung wechseln sich stetig ab. Viele Spielfilme bringen weniger Wendungen unter als diese dichten Episoden.

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Der Vorabend-Klassiker balanciert gekonnt zwischen ernsten Fällen, Alltagssorgen und hanseatischem Humor. Über die Jahre dokumentiert die Serie nebenbei den Wandel Hamburgs und bleibt dabei eng an den Menschen dran. Manche Konflikte im Kiez lösen sich dabei recht geschmeidig auf, doch gerade das unaufgeregte, menschliche Miteinander der Truppe sorgt für die anhaltende Popularität.

Lohnt sich's?

Dichte Bilder und präzise Charaktere formen einen überzeugenden Politthriller. Die Inszenierung betrachtet die männlich dominierte Chefetage und zeigt komplexe Machtkämpfe um sowjetische Kredite. Du verfolgst die strategischen Entscheidungen direkt am Konferenztisch. Das historische Umfeld des Jahres 1989 sorgt dauerhaft für hohe Anspannung.

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Logiklücken und unsaubere Polizeiarbeit gehören im fiktiven Schwanitz leider zur Tagesordnung. Das Format unterhält dich dennoch verlässlich durch seinen trockenen Humor und das gut eingespielte Ensemble. Häufig kennst du die Täter sehr früh und verfolgst vor allem die Suche nach dem Motiv. Manche Folgen schwächeln, wenn privater Liebeskummer die Ermittlungen ausbremst.

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Überzeugend und unbequem: Der Streit zwischen LKA und BKA, bei dem Warnungen vor Amri im Zuständigkeitsgerangel versanden, hält über sechs Folgen unter Spannung, getragen von ruhigem Rhythmus und starkem Szenenbild. Schwach wirken die Privatnebenhandlungen mit Eheproblemen und Teenie-Flirt. Fakt und Fiktion mischen sich an einigen Stellen heikel.

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Der rettungsdienstliche Alltag wird anschaulich und glaubhaft eingefangen. Zwischen Ernst und Witz gelingt ein überzeugender Ausgleich, der die enorme Belastung des Teams greifbar macht. Die Mischung aus medizinischen Fällen und dem alltäglichen Druck ergibt sinnvolle und gut konsumierbare Unterhaltung, die ihren Fokus klar setzt.

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Teils gestelzte Dialoge und vertraute Klischees bremsen die Vorgeschichte des Hamady-Clans manchmal aus. Insgesamt funktioniert das Drama aus dem Berlin der Neunzigerjahre jedoch gut. Du siehst, wie Ausgrenzung und Behördendruck die Figuren in die Kriminalität treiben. Die direkte Verzahnung von familiärem Überlebenskampf und damaliger Ausländerpolitik erzeugt viel Spannung.

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Solide Vorabendunterhaltung mit trockenem Humor: Der Wortwitz zwischen dem bequemen Hubert und seinem ehrgeizigen Revierleiter Girwidz sorgt in den meist abwegigen Fällen für Schmunzler. Nach Stallers Abschied hat sich der Ton etwas verschoben, unterhaltsam bleibt er. Das Ensemble wirkt eingespielt, so der Eindruck einer einzelnen Einschätzung.

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Der zehnte Fall in Split führt eine junge Kollegin ein und rückt verdeckte Einsätze ins Zentrum, bleibt in der Ausführung aber durchwachsen. Die Ermittlungen im Drogenmilieu bieten zwar neue Ansätze, wirken in entscheidenden Momenten jedoch wenig glaubhaft. Hinzu kommt der Abschied von einer wichtigen Nebenfigur, der eine Lücke in der Dynamik hinterlässt.

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Diese Krimifolge hebt sich mit einer drastischen, fast horrorartigen Inszenierung vom gewohnten Provinzhumor ab. Kluftingers Panik wegen einer möglichen Herzerkrankung und die düstere Mordserie ergänzen sich zu einem ungewohnt ernsten Fall. Witzige Momente gibt es weiterhin, aber im Mittelpunkt stehen die bedrückende Atmosphäre und ein visuell eindrucksvolles Finale.

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Einige Kommentare zum Klassensystem geraten in diesem Krimidrama recht plump. Abseits dieser kleinen Schwäche überzeugt die Produktion mit hoher Spannung und dichter Atmosphäre. Das riskante Einschmelzen der Goldbarren führt zu einer unberechenbaren Jagd durch Scotland Yard. Die präzise Kameraarbeit fängt die Optik der späten Achtzigerjahre dabei sehr genau ein.

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Visuell starke Unterwasseraufnahmen und ein düsteres Western-Flair machen den Krimi sehenswert. Der Fall selbst hakt manchmal etwas, verliert aber nie an Spannung. Die dichte Dorf-Atmosphäre fängt das Geflecht aus Schweigen und Misstrauen in der Provinz überzeugend ein.

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Die spürbare Anspannung der letzten Besatzungstage in Prag treibt diesen dicht erzählten Vierteiler an. Die Kriminalermittlung fügt sich überzeugend in das historische Chaos ein und wird von der durchweg starken Besetzung getragen. Ein paar Nazi-Figuren geraten zu platt, was der bedrückenden und nervenaufreibenden Stimmung bis zum Finale wenig anhaben kann.

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Eine der stärksten deutschen Mystery-Produktionen der letzten Zeit: Die drei Zeitebenen sind so geschickt verschränkt, dass jede Folge neue Fragen aufwirft. Jessies Rückkehr ins Schwarzwaldhaus verbindet Grusel mit Alltagsrassismus und Familientrauma. Das Konzept erinnert an »Dark«. Die Bilder zitieren außerdem Genreklassiker.

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Die Hamburger Fälle von Isa von Brede und Markus Gellert bieten verlässliche, entspannte Unterhaltung. Viel norddeutscher Charme sorgt für eine durchgehend gemütliche Atmosphäre. Echte Spannung kommt bei den juristischen Konflikten allerdings selten auf. Die Drehbücher fallen oft auffällig schlicht aus und greifen auf vertraute Klischees zurück.

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Hauptdarsteller Uwe Kockisch verleiht dem Kommissar eine unaufgeregte Ausstrahlung, die diese Fernsehkrimis durchweg solide macht. Dazu zeigt die Kamera ausführliche Aufnahmen von Venedigs Gassen und Kanälen. Oft weichen die Episoden von klassischen Mustern ab, etwa wenn ein Mord aus dem Jahr 1587 den Auslöser für die aktuellen Ermittlungen bildet.

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Der eigentliche Fall bleibt erzählerisch dünn und bedient bekannte Muster. Dafür überzeugt die Regie mit einer klaren Linie, die den Fokus geschickt auf das ungewöhnliche Beziehungsgeflecht der Hauptfiguren lenkt. Die Ermittler agieren lebhaft und geben dem ländlichen Setting eine moderne, unterhaltsame Note.

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Die Serie liefert ein vielschichtiges Beziehungsdrama, das Spannung aus alten Geheimnissen und familiären Konflikten zieht. Starke Frauenfiguren und prägnante Ermittler tragen die Handlung, auch wenn viele verschachtelte Nebenstränge zeitweise zäh wirken. Ein kluges Finale fängt diese Längen wieder auf.

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Die Serie überzeugt als warmherzige Komödie im Weltall. Der trockene Witz rund um das chaotische Team und den stoischen Androiden Adam trifft den richtigen Ton, auch wenn das Tempo eher gemütlich bleibt. Wer kurze Folgen mit originellem Look mag, findet hier gute Unterhaltung, die in einem offenen Ende gipfelt.

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Die wahre Geschichte um drei Norwegerinnen in bolivianischer Haft überzeugt als durchweg spannender Thriller. Unter dem Druck des korrupten Justizsystems zerbricht die Freundschaft der Teenager zusehends. Die Serie geht dabei sehr eigenständig mit den bekannten Fakten um. Durch neue Wendungen in der Handlung zweifelst du bald selbst an der Unschuld der Frauen.

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Braunschlag 1986 ist genau die Art Rückkehr, die erst albern wirkt und dann erstaunlich tief sticht. Das Dorf als 80er-Zone liefert trockenes Chaos, schrägen Humor und viele böse Treffer gegen Nostalgie, Verdrängung und politischen Opportunismus. Besonders das Duo im Zentrum trägt die Serie mit wunderbar krummer Energie. Nicht alles sitzt bis zum Ende gleich sauber, manchmal wird es etwas voll und fahrig, aber die Mischung aus Provinzgroteske und Gegenwartsstachel hat ordentlich Wumms.

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Fremdschämen macht hier wieder Spaß: Die Impro-Comedy der Belton-Zwillinge ist durchweg unterhaltsam und stärker als die meisten deutschen Comedyserien. Das liegt am Blick auf die Süchtigen, die als Verlierer ernst genommen und nie belehrt werden. Kiffer Falko und seine Liebe zu Holly geben dem Chaos einen warmen Kern.

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Der Fall bietet durchgehend Spannung und fängt das Flair der Algarve überzeugend ein. Hauptdarsteller Jan Krauter spielt seine Rolle hervorragend und gibt der Figur Tiefe. Einzig vereinzelte Momente mit absurdem Humor fallen auf, die das sonst eher ernst gehaltene Geschehen immer wieder etwas auflockern.

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2Hot2Drive macht aus einer simplen Ausgangslage eine erstaunlich muntere Komödie. Du bekommst Wortgefechte, kleine Machtspiele und viel Spaß daran, wie festgefahrene Regeln gegen sehr direkte Energie prallen. Das Wiener Umfeld wirkt lebendig, die unterschiedlichen Lebenswelten greifen locker ineinander, und unter dem ganzen Chaos steckt mehr Wärme, als man erst vermutet. Gerade dieser leichte, fast märchenhafte Ton hält die Serie angenehm in Bewegung.

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Britischer Humor und rasante Action treiben diese Flucht quer durch Europa an. Du bleibst durch die vielen unerwarteten Wendungen und tiefen Geheimnisse der Mutter nah am Geschehen. Die Spannung hält sich konstant hoch, wobei die teils drastisch gezeigte Gewalt nicht für Zartbesaitete gemacht ist.

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Schlagfertige Dialoge und eine gelungene Balance aus Humor und Ernsthaftigkeit zeichnen dieses Kammerspiel aus. Désirée Nosbusch und Matthias Brandt geben dem Ex-Paar eine bemerkenswerte emotionale Tiefe. Die Gespräche im Provinzhotel wirken ehrlich und reif, ohne in Schwere zu erstarren. Die inhaftierte Tochter gerät dabei fast in den Hintergrund.

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Beide Eindrücke fallen positiv aus: Die Comedy um einen erfolglosen Schauspieler, der sich für eine Filmrolle als Jude ausgibt, ist originell und wirklich witzig. Jede Lüge erzwingt die nächste, das hält das Tempo oben. Thomas Loibl als exzentrischer Regisseur ist dabei besonders stark. Der Spott über political correctness ist riskant gewählt.

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Überdurchschnittliche deutsche Comedy: Die improvisierten Dialoge im Bürgeramt erzeugen Fremdscham-Momente, und selbst Klischeefiguren bekommen Persönlichkeit. Friederike Kempter und das Ensemble werden von Folge zu Folge sicherer. Der Stil erinnert an Stromberg und Parks and Recreation, viel Eigenes bringt das kaum.